時(shí)尚攝影通過過去幾十年的發(fā)展一躍而成為一種新興的藝術(shù)形式，并且也像其它藝術(shù)門類一樣引人關(guān)注，因此也注定會迎來一些直言不諱的批評者的反對聲音。看看這些頗具影響力又極富爭議的時(shí)尚攝影師我們就能知道，無論是他們的事業(yè)還是他們的私人生活，都因?yàn)椤皶r(shí)尚攝影”這樣一個(gè)藝術(shù)門類而有了新的變化。
打安全牌并不能讓他們在時(shí)尚攝影界聲名鵲起，因此從他們的作品中尋找出那些帶有爭議，甚至讓人腎上腺素飆升的元素則可以帶我們?nèi)ヌ揭惶剿麄冪R頭下獨(dú)特的時(shí)尚世界。
Terry Richardson
極度崇尚用鏡頭挑逗你的感官刺激的攝影行家，就是Terry Richardson，他為《VOGUE》、《Harper''s Bazaar》、《滾石》等一線雜志拍攝大片，同時(shí)也為包括Tom Ford、Marc Jacobs和Yves Saint Laurent等在內(nèi)的設(shè)計(jì)師品牌拍攝過廣告。在他的鏡頭下，也從不缺少像Lady Gaga、Rihanna、Miranda Kerr和Kate Upton在內(nèi)的時(shí)尚圈話題人物。也因?yàn)楠?dú)特的鏡頭語言表達(dá)，讓他毫無疑問成為最具爭議的時(shí)尚攝影師。
他本人否認(rèn)外界對他的批評和抗議，但他的抗議者堅(jiān)稱Richardson在拍攝時(shí)尚大片過程中有對模特所做的不堪行為。雙方各執(zhí)一詞，倒讓他的身價(jià)繼續(xù)水漲船高。
Guy Bourdin（1928-1991）
最為最負(fù)盛名的法國時(shí)尚攝影師之一，Guy Bourdin以暗黑主題和超現(xiàn)實(shí)主義的攝影風(fēng)格在一眾攝影師中獨(dú)樹一幟。通過富有魅力的影響，表達(dá)出挑逗情趣和暗黑風(fēng)格的影像。Jean Baptiste Mondino、David LaChapelle和Nick Knight都視他為自己創(chuàng)作上的一大靈感來源，因此足見他對時(shí)尚攝影界的重要性。
他顯然是一位頗具爭議的時(shí)尚攝影師，不僅因?yàn)樗栌社R頭所做的大膽表達(dá)，還因?yàn)樗淖髌分兴尸F(xiàn)出來的程式化的暴力元素。包括法國藝術(shù)家也對此表示反對。
Steven Meisel
為美版和意大利版《VOGUE》拍攝時(shí)尚大片而成名的Steven Meisel，他的作品不僅受到關(guān)注，同時(shí)也飽受爭議。有他在1992年為Madonna拍攝的《SEX》寫真書，還有Naomi Campbell和Isabella Rossellini一同和Madonna演繹的十足挑逗的造型都讓他的作品足夠吸引眼球。
Meisel最為最具爭議的時(shí)尚攝影師始終通過獨(dú)特的大片拍攝方式來保持自己的曝光率。他為意大利版《VOGUE》在2006年9月刊拍攝的“Make Love Not War”系列大片盡管被指責(zé)丑化了女性的形象并且美化了暴力行為，但展現(xiàn)出來的依舊是他“我行我素”的暴力影像的拍攝方式。
Oliviero Toscani
這位意大利時(shí)尚攝影師最先為人們所熟悉的一次作品是與貝納通的合作。其實(shí)在他的職業(yè)經(jīng)歷中一直爭議和詬病不斷，有不少人批評他在廣告中使用罹患艾滋病的藝術(shù)家Davies Kirby在醫(yī)院病床上的照片和死刑的照片。
Toscani除了在作品中表達(dá)他自己對“性”或是“暴力”的看法外，攝影師也從不回避社會政治問題，在種族和同性戀的話題上也十分關(guān)注。他還拍攝了2007年Isabelle Caro關(guān)于反對厭食癥的活動。
Steven Klein
拍攝過Calvin Klein、D&G和Alexander McQueen等廣告的Steven Klein，除了與品牌的合作外，也有與包括Madonna和Lady Gaga在內(nèi)的藝人歌手的MV拍攝等工作。他因?yàn)樵?010年為保加利亞雜志拍攝一組“丑聞”大片而飽受非議。
這組大片靈感來自于“時(shí)尚受害者”的概念，影像成品最終卻遭來批評，認(rèn)為渲染了暴力和女性對時(shí)裝的屈服。
Helmut Newton（1920-2004）
上世紀(jì)最具影響力的時(shí)尚攝影師之一，Helmut Newton是第一位用裸體造型推動時(shí)尚攝影界發(fā)展的。在五六十年代，他為《VOGUE》和《Harper''s Bazaar》等拍攝的時(shí)裝大片因?yàn)榘岛楹蚐M情節(jié)而備受爭論。
他拍攝了一些裸體造型影像的時(shí)候正是女權(quán)運(yùn)動的上升期，因此他在受關(guān)注的同時(shí)也不乏抗議者。他為《花花公子》拍攝的大篇幅裸體形態(tài)照片也證明了他在專業(yè)上的“不為外界所動”。
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